别存古意——隐士型画家陈曙亭的笔墨与题画诗

陈曙亭（1901——1980）是通城一位隐士型画家，书画师李苦李，篆刻学陈师曾，朝鲜诗人金沧江称其为南通才子。陈曙亭淡泊名利，是一位有着超然心态的画家，他临终前遗嘱，不开个人画展，不发表作品，遇有真喜欢他作品的人，可赠送两幅画作为纪念。

陈曙亭先生少年时进入张謇创办的南通翰墨林作学徒，翰墨林是文人雅士聚集之地，宾朋不绝。陈师曾先生任教南通师范，常与当地丹青高手切磋艺事。因此，陈曙亭先生的金石书画受李苦李、陈师曾两位影响最大，他一生画了大量的画，以梅兰竹菊四君子为重，间有山水、花鸟与佛像之为，亦不落凡径。喜吟咏，诗文清丽可诵，且与书画印章互为关照。

陈曙亭其人其名在现代书画史上名声并不著，然而读其笔墨，学养深厚，高简旷达，纵横涂抹，直抒胸襟，不拘小节，可以说一位真正以书画为寄的文人，传承了真正的文人写意精神。

陈曙亭先生刚毅、恢宏的性格也不无自然地流露于他的书画篆刻之中。其绘画，笔墨酣畅恣肆，格高雄强，气度过人。即便尺素小幅，亦有寻丈之势。其书法，上追汉魏，不拘于点画而重意味情趣，字里行间，朴茂简漫，古意盎然。

品味曙亭先生的书画篆刻作品，他不讲法而得至法，不在意而得真意，究其底里，其“秘诀”和“绝招”正在于忌熟求生，舍巧取拙。他作画，无论人物佛像、花卉蔬果、梅兰竹菊，其构图、造型、笔墨，皆得一个“拙”字，作书治印，用笔、运刀，也意在一个“拙”字。

这“拙”的作品，和刻意做作的“拙”有着天壤之别，它是艺术上返朴归真，是众多艺术家苦诣乞求而难以获得的“拙”，需要弃功名于外的独立人格精神，正因为如此，曙亭先生作品里那些强烈的“拙”意，值得敬慕和赞叹。

海派名家王个簃对陈曙亭的艺术一直钦佩，作画尝题款“曙亭督画”、“佩服”等语，曾说：若陈在上海，地位在其之上。王个簃先生于九十高龄之际在陈的《盆兰图》（上图）题道：“花开香堕远来风，曙亭遗墨，反复展观，钦敬万千。”

陈的题画诗，与书法绘画相融相通，见出笔墨之厚与学养之厚。如上图《兰竹》 题“幽篁斜插衬芳姿，窗影灯前信笔时。怀素张颠狂草趣，得参画里石涛奇。未知生偶涂，笨拙可哂。”

《竹》句有：“最爱青青小竹竿，胸中吐出却知难。空思钓手来江上，已觉秋声在树端。拓地晚阴风嫋嫋，倚墙疏影月团团。从来此意无人识，留待先生拄杖看。甲午嘉平写此，曾见朽道人题叚以补空，曙亭”

石主静，竹迎风，寿而秀，惬我胸，曙亭写扵桂邨客次。

又如题梅句：“种梅明月夜，岁岁到更阑。世事都成懒，心田但使安。春来时未觉，花放气犹寒。静里吟怀动，暗香绕笔端。”“山中髙士，云中白鹤，乡间倩女，偶写瓶梅庶几近之。”读之真满口沁香。

晴窗碧玉飞蝴蝶，静里香生一室春。曙亭

绿天逭暑君宜夏，石笋亭亭意更长，笔底不禁神向往。文湖州与米襄阳，曙亭并题扵太仓桂邨客次