理论和创作并行——国展入展者任建娥的翰墨人生

[日期:2019-09-16]   [字体: ]

9月2日,全国第十二届书法篆刻展评审入展名单公示,南通任建娥的书法作品成功入展。

任建娥,南京艺术学院书法篆刻专业学士,南京艺术学院书法专业艺术硕士。现为中国教育学会书法专业委员会会员,中国书法家协会会员(准),江苏省书法家协会会员,江苏省硬笔书法家协会常务理事,江苏省书法水平等级证书考试高级教师、阅卷老师,南通市书法家协会理事。出版《任建娥硬笔楷书》、《任建娥硬笔行书》。

任建娥是地地道道的南通人,从小就喜欢书法。2013年,进入南京艺术学院攻读书法硕士学位,成为我市第一个书法专业女硕士研究生。她的小楷精美纯熟,洗练高古,融入幼年积淀的篆石技艺,薄厚中透出轻盈,作品自成一派;理论研究以书法本体研究为基础,对当前的一些书法现象进行剖析、反思,提出传承和创新的路径。

理论和创作是鸟之双翼、车之两轮,相辅相成才能稳健前行。任建娥把理论作为引领实践、指导创作的利器,通过自己聪颖的悟性,不懈的努力,积累出创作的自信和自如。

据网友反映,最近国展作品看了比较多,有点烦。今天南通书画网特满足网友的要求,刊登一篇国展研究论文,看看国展入展者是怎样进行创作前分析的。

当代小楷书法创作探讨
——由历届“国展”小楷书法作品引发的思考
任建娥

本文对当代小楷书法的创作进行了探讨。自1980年全国首届书法展以来,“国展”成为当代书法活动的重要内容。三十多年来“国展”推动了书法事业的蓬勃发展,取得了一定成绩,但由于它较注重“展厅效应”,还存在一些问题,客观评价“国展”作品就有其必要性。小楷书法是古今书法艺术的重要书体,以其广泛的实用性及特殊的审美特性而受到历代书家的重视,至今仍是“国展”中的主要书体之一。近年来写小楷的书法作者较多,在“国展”中入展、获奖的数量也较多,并且表现了新的创作观念、形式和技法。因此,深入探讨当代小楷书法创作,不仅对我自己的小楷书法创作有直接的帮助,对小楷书法创作今后发展也就有了特殊的意义。

绪 论

小楷是古今书法艺术的重要书体,以其广泛的实用性及特殊的审美特性而受到历代书家的重视。自1980年全国首届书法展以来,“国展”成为当代书法活动的重要内容。小楷至今仍是“国展”中的主要书体之一。

本论文以考察“国展”小楷作品为切入点,探讨当代小楷书法创作,所以首先须界定两个概念:一是“国展”,二是“小楷”。

一般认为,在中国书协主办的所有展览中,每4年举办一次、已举办了10届的“全国书法篆刻展”是“国展”中较具权威性的展览,每届展览的水平即代表了这一时期全国书法的创作水平,10届国展的小楷作品作为本文论述的研究对象。

“小楷”书法有两重限定,一是“小”,流行的观点是单字大小1~2cm;二是“楷”,一般都是指今体楷书。一般认为,三国时期锺繇是楷书的奠基者。

在确定本课题研究的过程中,通过中国知网、万方数据、龙源期刊、百度文库、新浪爱问等检索,我发现目前还没有文章对“国展”小楷作品作全面、系统的分析研究。有关“国展”小楷的议论,仅仅是作者个人的创作体会或书法理论家对某位小楷书家作品的评论。这些文章也是我研究“国展”小楷作品和当代小楷书法创作的参考资料。

更为重要的是,与传统小楷书法相比,“国展”小楷作品又体现出当代新的创作观念、形式和技法等方面的问题,这是研究当代书法创作不容忽视的重要课题。研究当代小楷书法创作应有的发展方向与原则,是一个很实在、很具体的课题,不是凭空想象、从理论到理论所能解决的,必须找到一个同样实在、具体的“抓手”,紧扣艺术实践展开思考和讨论。这个“抓手”就是“国展”中的小楷作品。从理论上讲,“国展”小楷作品应当集中代表了当代小楷书法的最高创作水平,体现着当代书法家们的艺术理解和审美取向,是本文最具有典型意义的研究对象。

以研究“国展”小楷作品作为目的本身,其结论的意义是局限的。而透过“国展”小楷作品来研究当代小楷书法创作发展规律,便具有了相对普遍的意义,对我个人、对他人的艺术创作实践都有一定的指导作用。

因此,我对“国展”小楷作品的考察并不是以评论它们的优劣为目标,而是把“国展”小楷书法作品作为典型现象,以作品图版为依据,通过横向比较(即“国展”小楷作品之间的比较)和纵向比较(即“国展”小楷作品与传统小楷书法之间的比较),分析它们的得失,并结合自己长期以来的小楷书法创作实践,思考当代小楷书法创作应有的发展方向与原则,这是本文要重点阐释的主题。

本文所采取的研究方法,主要是统计法、图版比较法,是艺术实践感悟与艺术理论思考相结合的方法。

第一章 “国展”小楷书法创作透视

在当代,中国书法家协会主办的书法展览,成为大多数书法创作者加入中国书法家协会的主要途径。作品入展、获奖是对书法创作者艺术水准的认可和褒奖,书法能参加展览成为许多书法创作者追求的目标。

三十多年来,相对于其他国家级书法展,“国展”参展的人数较多,“国展”的确调动了全社会学习书法的热情,促成了书法艺术在当代的繁荣。但由于它较注重“展厅效应”,现代展厅的要求与作品入展、获奖的条件强力撼动了书法艺术的传统审美标准,对当代书法创作有一种无声却强大的“导向”作用,对于小楷书法创作的影响尤为显著。也就是说,“国展”将书法创作者与展厅捆绑在一起,“展厅效应”牵引着小楷书法创作,小楷书法创作因为必须迎合展厅要求和入选条件而不得不变。因此,考察“国展”小楷作品创作情况,考察由“国展”带来的小楷作品新特点,对于我们认识当下小楷书法创作的实际取向是十分必要的。

第一节 “国展”小楷作品创作情况

一、“国展”小楷作品巡礼

先把第一届至第十届全国书法篆刻展作品,作为研究当代书法作品主要的参照对象就具有代表性。“国展”入展获奖的作品就书体而言,篆、隶、楷、行、草皆有,本文仅对其中的小楷作品进行梳理。

我们来回顾一下第一至第十届“国展”小楷作品及其入展获奖情况。 第一届“国展”共有423件作品入展,其中小楷作品20件,小楷参展率为4.7%。小楷作品没有评获奖作品。第一届“国展”小楷书法代表作品如唐以文小楷《洛神赋》(图1-1)、梁昔光小楷《琵琶行》(图1-2)。

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