吴耀华太行山写生记行节选

[日期:2019-08-27]   [字体: ]

□ 吴耀华

一. 写生

艺术表现中的写实,是为了表达作者目睹身周客观时融入理解并加以表现的视觉状态。由于理解上的差异,客观表达当中感知能力的相对性被人为的遮挡,外相上表现为主观意识与技能的诸多因素——包括由于专业基础上的不足形成的强词夺理式的个别化状态,加大了对艺术写生理解的误区。从正常状态下的审美感知看,我认为写实必须是以对客观现实的反映为主导,以实在的形象建立于恰如其分的艺术夸张之上,对于艺术家的好处是:生者,既有立足于客观存在而赢得普识的意义,更有去除已有的表达惯性治疗概念化之妙。如果写实的这一基本要求做不到,或者因为这一方向上的技能有缺憾却又想实现当时氛围中的存在感,种种绕道式的艺术表达都可以空穴来梦、无须走向现实生活,只要有想法便可长期从事。如果将这一类作品与走向生活的艺术作品进行对比,心境、技境、意境皆能预知明天,不可同论。


我们在太行山上

二. 云雾

山中的云雾,表达着山岳的灵性。因为它的存在,庄重、严肃、强悍、令人敬畏的山峰便有了亲和自身的通途。山雨欲来,云气飘动,如歌之律动,如纱般飘逸,优美地分割出山脉的不同层次,勾勒出俗思所意想不到的奇姿百态,让原本直白的存在变得出乎意料,显得更加婀娜多姿。仿佛到了仙境一般——这恰恰是趋而观赏者渴望的审美诉求之一,它直接慰藉着心灵,生活中的囿结在这广阔而松灵的空间之中消散。因此,对之的写实、写生表现,同样是作者的心灵诉求在进行对应。

太行气韵

三. 山色

大自然有自己的美丽色彩,不可忽略,山川河流在不同的气候条件下,都有自己的色彩存在,尤其因地域的差异会形成鲜明的特征。纯粹以中国画水墨的形式表现适合阴天和多云的感觉,而有云彩飞动或者阳光当头的时候,山峦的色彩也应该是中国画艺术表现探讨的主题,对于视野已经很民主的现代人而言,仅仅是用古人留下的手法进行表现是不够的。

综合自己现实的生活感觉、色彩感觉、视觉感受,记忆中的一切都是可以点击链接的内容。我觉得以眼前的现实为主流,运用传统手段把山水的基本规律尊重好,复以色彩的搭配有机地融合入画面的主题,略微加上一点自己夸张的认识,就会有一个很和谐的视觉状态,亦可与纯粹的笔墨表现一样地实现“可居、可游”的画面感觉,吸引不同的观众眼球与心灵去畅游于其中。

太行山居

四. 树木

我一直相信树木表现是中国山水画艺术构成中的重点,将它的存在同比为人物画上眼睛的描绘,对画面神采的影响不可或缺。曾经一个得意门生形容我画的树像在跳舞,我觉得评价是很到位的。因为在我的心目当中,不同地域的树木由于自然条件的限制,都会因为寻求生命存在的空间而形成自己的外貌,有其动作状态,无论是高大的松柏等还是矮小的灌木,都可以从中看到因为生长诉求而形成的表情规律,并且在不失自身优美的同时与诸多树木和谐组合成画面的重要内容。

绿野金辉

五. 皴擦

中国山水画面上的各种皴擦手法都与客观的存在相结合,形成的诸多原则都是现实的归纳与提炼的结果。这些皴擦方法在学习中国山水画时不可或缺,但概念化地学习这些符号给走向自我现实感知的表现带来了一定的困扰。主要是现实感觉与作者的表现效果会在传统技法与当时需要两点之间盘旋,往往会由于因循而动或者无法逃离传统的视觉效果产生犹豫不决的局面。何去何从,孰是孰非,我认为需要一定的时间和现场写生训练来形成相关的评判标准。

金山玉林地

山韵

六. 金名

在中国画艺术作品当中,画面取名常常忘不了与金钱的关系挂钩,甚至泉水瀑布的走向也大有讲究,金钱的含义一直缠绕其中。事实上,金钱的占有量并不是唯一的生存因素,只要诸多生活的因素组合在人生里面,金钱就只能是单一的概念——古人说过视金钱如粪土,哪怕天天都缠绕在这个概念里面,也无法通过金钱买回人生在诸多方向上的缺憾所造成的精神障碍。所以我觉得对金钱占有的概念肯定是扩展的,局部看是画面上视觉盛宴式的效果,放大了看则是人生中精神与物质的综合状态——只要生命整体上的通畅和欢乐,即是获得了真金。

金韵人家

绿风

七. 心神

没有想到南通的秋天还是这么热,室内温度已经达到28度,稍微动一动背上又出汗了,我并不喜欢空调,因此希望能下雨。看看画面上自己在太行山感受到的风和雨,觉得是凉爽的,心定了下来,汗也没了。

心在什么都在,心不在神釆必然虚空。所以,作品当中确实能够看到心灵的位置,如果没有这个位置,画的状况是茫然的,如果有了这个位置,神情一定在那儿。

蝉噪林逾静 鸟鸣山更幽

八. 感谢

感谢范荣建先生所刻的印章:“山水玄幽”、“茶熟香温且自看”、“吴耀华印”,便有作品《蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽》合作于此,审美与技术完美融合,精致地让画作有了非常和谐的效果,为我以后的作品创作增添了恰到好处的印鉴,非常感谢!


2019年8月26日于耀林居

吴耀华,江苏省南通大学艺术学院原院长,教授,硕士生导师,教育部高校艺术设计教学指导委员会委员,全国轻工行业职教委员会委员、江苏省人民政府高校教学督导团成员,南通大学教学名师,中国美术家协会会员,江苏省科普美术家协会常务理事,南通市美术家协会顾问,中国民盟江苏省国风画院副院长、南通江东美术院院长、崇川画院院长。



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