静对山间好水——成汉飚书法作品欣赏

[日期:2016-10-15]   [字体: ]

成汉飚,海门人,1947年生。中国书法家协会会员,中国作家协会会员,江苏省作家协会名誉理事,曾任南通市文联副主席,海门市文联主席、文化局长等职。发表文学作品一百余万字,作品曾获“十月文学奖”、“庄重文文学奖”、南通市政府首届文学艺术奖一等奖等奖项。

书法创作主张学养至上,才情为要,再神采,次技能,尤其摈弃造作。作品曾入选中国书法家协会主办的多次重要展览,并在日本、法国、新加坡等国展出,被国内外十数家博物馆、美术馆收藏。出版有中短篇小说集《鱼魅人》、《成汉飚书法作品集》等。

人民美术出版社《成汉飚书法集》封面

静对山间好水——成汉飚书法作品欣赏

□ 秦 能

长江之滨海之门的成汉飚为大家所熟知是由于文学和书法。于小说成名在先,于书法成家在后。是一位实实在在的双栖艺术家,他曾分别在市文联及市作家协会、市书法家协会担任副主席。我与他相识在四十多年前,起因是那时他在《紫琅》发表一篇叫《墨痴》的小说,我很赞叹作品的文笔,又因为从小说的人物情节中知道成汉飚谙熟书道,自此便有了交往,久之遂成莫逆。他曾嘱我刻过一方馆阁印,名为“双椅堂”,我自忖量,是倦鸟归巢小憩的枝桠,是远航归帆停泊的港湾,还是从艺从文简约的概括……这种老成的自持是恰如其分且耐人寻味的。

成汉飚的作品时时使人感受到他的不渝信条和求索精神:“学养至上,才情为要,再神采,次技能”,数十年来,寒来暑往,身体力行、孜孜以求。他的书读得多,阅历丰富,积淀沉厚,加之天资聪慧,勤奋至力,作品中的自作诗文也好,前人章句也好,都显得书文并茂,相映生辉。秋水长空,落霞孤鹜,经得起反复品味玩赏。他说:“学养—如山间好水、储在地里,却又注定要流泻出来,在丛卉大松下涓涓地流,在险涧怒壑里狂放地流,至于书者便流入字里,溢出了韵致,溢出了神采,便成了绝世佳酿,溢出了千古芬芳”,诚哉斯言。

他的字不求怪异,不赶时髦,不玩机巧,不拘程式,而是信马由缰,浑然天成,对勾画描抹,花拳绣腿往往不屑。始终坚持在传统里游走,在传统的肩上创新,他的字一眼就能辨出,不同凡响,不落窠臼,一种浩然境界,一派正大气象,由于对书法深层次的理解,对技巧长时间的锤炼,他的结体精准,宽博俊健,四边饱满,中宫舒朗,颇得颜鲁公祭侄稿、争座位的神韵,他的用笔中锋为主,退笔辅之,大有海门先贤,诗书画印称绝的一代大师王个簃的风采,他的章法更具特色,字距行间紧凑茂密,如三春之木,花团锦簇,同时大胆利用多变的留白与之形成对比,浓墨、涨墨、重墨与渴笔、涩笔、轻笔制造反差,生成了密不容针,疏可走马的趣味。这正是他对折钗屋漏、画沙印泥线条质量的把控,对字、笔、章、墨四法的灵活妙造,左右腾挪,抑扬顿挫,使其作品自然老到,闳约深美,弥漫着苍茫古雅之气,春风浩荡、狂花十里。

成汉飚的创作大多是利用的业余时间,在海门文化系统领导岗位上退休前后,他的创作疏于文而重于字,用他的话来说“虽然艺术是相通的,但书法和文学亦有不同之处,文学除了需要深厚的功底之外,还需激情,且文学是有创作高峰期的,而书法是步步上坡,只会人书俱老,越来越好,越来越精彩”,他已届古稀之年,侧重放在书法上,是顺其自然之举,“未能抛得杭州去,一半勾留是此湖”,嗣后自是敲诗赏画作书,不放一日闲过。他的字也越来越好。越来越精彩。

艺无止境,多歧路、无坦途。走上正道,一往前行。年岁日老,积学既厚,书艺越高,书家成就在老年。我们盼望成汉飚不断创造朴茂苍茫的空灵高蹈之作。

祝双椅堂安好艺祺!

(作者系中国书法家协会会员,南通市书法家协会三、四、五、六届理事会副主席,现任南通市书法家协会顾问)

成汉飚书法作品

行书 万里长江由此入海

隶书 辛弃疾词句:吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中

草书 墨痴

篆书 风动竹栖凤 云铺松化龙

隶书 读书品茗赏花看云焚香听琴

集《瘗鹤铭》字成联:浮爽圪于江山不掩此篆势 裹玄黄之旌币乃藏乎石华

行草王羲之《兰亭序》句

《菜根谭》名句:帘栊高敞,看青山绿水吞吐云烟,识乾坤之自在:竹树扶疏,任乳燕鸣鸠送迎时序,知物我之两忘。


篆书 无挂碍 



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