倪瓒《江亭山色图》

[日期:2013-04-04]   [字体: ]

倪瓒的山水画个性极强,幅幅透出“不食人间烟火”的冷逸之气。作品虽然以太湖一带山水为自然依据,疏林坡岸,浅水遥岑,但不再是“可居、可游”之地,而是“可望、可思”之境。极简极净的画面,包含了极广极深的思想内涵。观画者刹那间便可为之吸引,品读其空寂的笔墨情味。

倪瓒山水画多作一河两岸式平远构图的疏林小景,如《枫落吴江图》、《渔庄秋霁图》、《江亭山色图》等。画面大略分上下两段,中段大面积的留白。近坡处或杂树几株,或新篁数枝,茅亭孑然独立,不作点景人物;远处连绵的矮山横卧,寥寥几笔,寂静悠远。

《江亭山色图》是倪瓒七十二岁时所画,是其晚年创作的精品。笔墨干淡松秀,意境空灵清寒,风格萧散超逸,显然出画家清高孤傲、超凡脱俗的心境。在画法上,山石以披麻中兼以横纹折带画成,大体上先以枯松的笔线勾出山石的外轮廓,同时结合山石的内部结构,勾皴交替进行,干笔中兼有湿笔,苍中带润。在山石结构的关键处,干笔皴擦,层层叠加,于松秀中见浑厚与凝重。大面积的峦头的皴笔,墨色淡逸,为焦墨苔点留有余地。因此,画中土坡与山石整有种微茫飘渺的情趣。树则先以淡湿的墨勾勒,然后用枯浓的墨复勾,若即若离的复加笔道虽极为疏松,“形若草草”,实则很讲究法度。点叶极似点苔,虽然在外形上圆点、横点、介字点,各不相同,但枯毛松秀的笔墨特点和近似皴擦的笔法,使树与石在画面中极为协调。

在“元四家”中,倪瓒是对明清文人画影响最大的画家,受到董其昌等人的极力推崇。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗。



录入:20044

阅读:3893
上一篇:怀素大草《自叙帖》
下一篇:元·邓文原《临急就章卷》
加入收藏   |  设为首页   |  联系信箱   |  管理入口

Copyright © 2010 - 2011 南通东篱文化传媒有限公司版权所有   苏ICP备20010983-1号



联系电话:13962998055  投稿信箱:109438048@qq.com 点击这里给我发消息

免责声明:本网站所刊登、转载的各种图片、稿件是为传播更多的信息,本网不承担此类稿件侵权行为的连带责任。